Kan ditt band få musikkstøtte?

Turstøtte er økonomisk støtte til et touringband. Det kan brukes til å dekke per diems, reise, overnatting, utstyr og leiebil og hva andre utgifter kommer opp under en tur. Historisk, da reisestøtte ble tilbudt, ble det vanligvis betalt av plateselskapet. I det 21. århundre har turstøtte og tursponsorasjon imidlertid gravitert til forretningskonglomerater og til og med drikker selskaper uten direkte involvering i musikk.

Industri Konglomerater

Musikkbransjen har endret seg drastisk i takt med de ulike kriser og muligheter for digitalisering. Som en del av denne noen ganger fantastiske, andre ganger foruroligende transformasjon, har noen selskaper og fremtredende kunstnere løst nesten helt forskjellen mellom kunstnereledelse, tour management og plateselskap, en del av en trend mot inntektsføring av alt relatert til kunstneren og hennes musikk. Endgame i denne trenden kan være kunstneren som eier sin etikett. I et slikt tilfelle betyr dette at kunstneren har ingen steder å lete etter turstøtte eller som har full kontroll over turneringsstøttebudsjettet?

For store artister, sistnevnte absolutt; for andre mer som ingen turstøtte i det hele tatt.

Liten etikett

Touring er ekstremt dyrt, så det er ikke overraskende at turstøtte har blitt vanskelig å komme forbi, spesielt for indiemusikk. Det har vært en kontinuerlig og voksende trend; nå er bare de største superstjernene sannsynlig å få betydelig turstøtte. Det er noen grunner til dette:

• Siden albumsalget har krympet, ofte erstattet av digitale utgivelser av singler, kan Indie-etiketter ikke ha nok penger til å foten regningen
• Avkastningen på tour support er ikke garantert, spesielt på turer som i hovedsak er salgsfremmende turer designet for å hjelpe et band å bygge en fan base - turen kan hjelpe bandet til å finne et publikum, men det kan ikke direkte oversette til nok rekordsalg for å kompensere for investering.

Selv før den digitale revolusjonen hadde små label-støtte for touring-grupper lidd av disse og andre mer eller mindre innebygde problemer. Ofte lyktes turene å utvide fanebasen - men gjorde det mulig for kunstneren å flytte fra den lille etiketten til en stor. I andre tilfeller, som med Stomu Yamashtas banebrytende, men for-hip-for-the-world verdensmusikkgruppe GO, endte en sterk turstøtte fra adept musikkpromotør, produsent og etiketthode Clive Davis til slutt uten utbetaling.

Det var for øvrig en gruppe hvor nesten hvert medlem var en stjerne eller superstjerne, inkludert Stevie Winwood, Krautrock og EDM-pioner Klause Schultz, Al Demiola, og Santanas stjernetrommer Michael Shrieve. Og det var mer - det var et elleve stykke band hvor hvert medlem hadde en fan base. Fans ønsket ikke nødvendigvis å se alle 11 av dem på scenen samtidig.

Som kan være den underliggende leksjonen i trenden mot lite eller ingen turstøtte i det hele tatt for de fleste musikere: Du kan ikke trykke på en streng. Den moderne holdningen av tour management og etiketter har nå tendens til å være i tråd med at enten et nytt band vil lykkes på en eller annen måte uten turstøtte fordi publikum virkelig ønsker å høre dem (selv om de ikke visste det før de fanger dem på deres smertefulle, budsjett-mindre første tur) eller til slutt publikum egentlig ikke, og ingen mengde tur penger vil endelig gjøre en forskjell.