Hvordan en boks dramatiske rettigheter blir solgt

Du kjenner navnene til dagens rikeste forfattere: J.K. Rowling, Stephen King, Dan Brown. Det er noen andre navn, men listen er kort og ingen av dem ble veldig rike ved å publisere romanen sine. De ble veldig rike da datterselskapene ble solgt.

Bøker er ofte kildematerialet for filmer, tv-programmer og scenespill, og i likhet med alle rettighetssalg representerer film- og tv-rettighetssalg tilleggsinntekt og eksponering for boken de er basert på.

Hvordan det er gjort

Et avgjørende punkt er at forfatteren, ikke forlaget, nesten alltid eier datterselskapets rettigheter. Og det inkluderer de såkalte dramatiske rettighetene. Likevel kan utgiveren sørge for salg av dramatiske rettigheter.

Dramatiske rettighetsagenter som Holly Frederick har den høyt spesialiserte jobben med å arrangere salg av en boks film-, tv- eller scenerett for tilpasning. Frederick jobber utelukkende med forfattere hvis bøker er publisert av Curtis Brown.

«Ved Curtis Brown refererer vi til min type rolle som en sekundær agent, sa hun.» Det jeg mener er at jeg ikke er involvert i den primære forlagsavtalen - det er de primære agenter som signerer kundene og selg klientenes arbeid til utgiveren. Jeg blir involvert i boka når den er blitt solgt til en utgiver og er - bokstavelig talt! - gikk ned den lange gangen av min primære agentkollega inn på bakkekontoret."

Ikke hver bok utgitt av Curtis Brown gjør det nede i hallen til pulten hennes. "Selvfølgelig skal du ta kokebøker og kolesterol diettbøker ut av ligningen. Men selv etter det blir ikke alle bokene en film, ikke hver bok skal bli et TV-show. Det er her min ekspertise kommer inn, "sa hun.

Så hennes første oppgave er å velge bøkene som passer for et dramatisk rettighetssalg.

The Winnowing Process

I starten er det en leserens jobb. "Hvis du noen gang har lest en bok, ferdig med det, og legg det ned i fanget ditt og sagt," At ville lage en flott film! "da vet du litt om hvordan det er å gjøre jobben min," sier Frederick.

Selvfølgelig er det mer nyansert enn det. Du må holde nære faner på markedet, du må vite hva markedet er ute etter, og du må vite de potensielle kjøpere.

"Det er minst en zillion folk i Hollywood som kaller seg produsenter i disse dager," sa hun. "Min jobb handler i stor grad om å kjenne den riktige produsenten for det rette materialet, om et stykke materiale er best tilpasset serie-tv, for langformet fjernsyn, for en spillefilm eller for scenen. Og da må du vet hva markedet vil støtte. For hver 10 bøker vi selger her, kan jeg nok legge til side ni fordi de ikke passer for markedet."

Ingen Boy Wizards!

Timing er alt i pitching dramatiske rettigheter. Frederick sier at hun ikke kan selge noe med en vampyr eller en guttenes veiviser i disse dager. Markedet for dem er helt mettet. Dystopiske og post-apokalyptiske historier er veldig tøffe å selge i det siste også.

Og det betyr at noen veldig gode historier ikke vil gjøre det til skjermen, i hvert fall ikke i nær fremtid. "Jeg har fantastiske, fantastiske bøker på min hylle at jeg bare ikke kan finne kjøpere for øyeblikket fordi boken slått på markedet på feil tidspunkt," sier hun.

Salg av bokens dramatiske rettigheter betyr ikke øyeblikkelige millioner. Den filmen kan aldri bli gjort, eller hvis den gjør det, kan den flippe. Men salget hjelper på andre måter, skriver Frederick. Selv en beskjeden suksess betyr ekstra boksalg. Og den dramatiske rettighetssalg øker interessen fra utenlandske forlag, som vil være mer interessert i å ta på en bok som kan bli dramatisert.