Grunnplott for begynnelsen forfattere

Hvis du, som mange mennesker, arbeider under ideen om at for "ekte" forfattere, kommer tomten uten problemer, avvis den illusjonen nå. Mens noen forfattere ble født med en følelse av hvordan å fortell en historie effektivt, studerer flere av elementene i plottet og ser alvorlig oppmerksomhet på hvordan andre forfattere vellykket bygger en fortelling.

Playwrights har boret disse tingene inn i dem, men fiksjonsforfattere kommer ofte bort uten grunnopplæring i det som gjør noe dramatisk. Det er ikke magisk. Elementene i en god historie kan studeres og læres.

Faktisk har du sannsynligvis allerede studert dem i videregående skole litteraturklasser. Det gjør ikke vondt for å vurdere dem nå, fra et skribents og ikke en elevs perspektiv. De kan virke enkle, men uten dem, dine andre ferdigheter som forfatter - din evne til å forestille deg troverdige tegn, talentet ditt med dialog, din utsøkte språkbruk - vil komme til ingenting.

Start selvfølgelig med en hovedperson, hovedpersonen din. Hovedpersonen må møte en konflikt - med en annen karakter, samfunn, natur, seg selv eller en kombinasjon av disse tingene - og gjennomgå noe slags forandring som et resultat.

"Konflikt" er også kjent som det "store dramatiske spørsmålet." Gotham Writers 'Workshop setter det på denne måten i sin guide Skrivefiksjon: Det store dramatiske spørsmålet "er generelt et greit ja / nei spørsmål, en som kan besvares i slutten av historien." Hva vil skje med King Lear når han deler opp sitt imperium og fremmer seg fra sin ene trofaste datter? Vil Elizabeth Bennet av Jane Austen's Stolthet og fordom bli gift med kjærlighet, og vil hun eller en av hennes søstre gift seg godt nok til å redde familien fra økonomisk ydmykelse?

Hvilke konflikter fører til disse konfliktene? Elizabeth Bennet lærer farene ved å la fordommer forstyrre dommen. King Lear kjøper ydmykhet og lærer å anerkjenne overfladisk og oppriktighet. Begge er klokere på slutten av historien enn de var i begynnelsen, selv om denne visdommen, i Lears tilfelle, kommer til en kjære pris.

Elementer av tomten

En historie vil treffe ulike landemerker på vei fra historiens begynnelse til oppfyllelsen av det dramatiske spørsmålet. Introduksjonen presenterer tegnene, innstillingen og den sentrale konflikten. Involver hovedpersonen i denne konflikten så tidlig som mulig. Dagens lesere vil vanligvis ikke vasse gjennom utstillingssidene for å komme til poenget. Ikke la dem lure på hvorfor de leser din historie eller roman. Koble dem til den første siden eller sidene.

Derfra vil karakteren møte ulike hindringer for å oppnå sitt eller hennes mål. Kjent som stigende handling eller utvikling, er dette en del av historiens tilfredshet. Leserne liker å se en kamp, ​​som å føle seg som om utbetalingen på slutten fortjenes.

En gang til, Stolthet og fordom gi et utmerket eksempel. Hvis Elizabeth Bennet og Darcy likte hverandre umiddelbart, og deres venner og familie umiddelbart godkjente, ville ekteskapet deres være mye mindre tilfredsstillende, og ingenting ville ha blitt lært underveis, bortsett fra at det er flott å bli forelsket.

Legg merke til hvordan andre forfattere bygger dramatisk spenning i denne delen av deres fortelling. Hvordan holder de oss interessert i utfallet av historien? Hvor mange hindringer er nødvendige for å få leseren til å føle seg fornøyd til slutt? Ingen av disse beslutningene er nødvendigvis enkel. En del av veksten som forfatter innebærer å utvikle en følelse for en vellykket historiebue.

Den stigende handlingen fører tilklimaks, vendepunktet i historien, som igjen fører tilVedtak. Det sentrale dramatiske spørsmålet er løst på en eller annen måte. Peter Selgin gir et godt eksempel i sin bok Av Cunning & Craft:

Climax er løsningen av konflikt, poenget med ingen retur utover hvilken hovedpersonens skjebne - bra eller dårlig - er sikret. Romeo selvmord er klimaks … ikke fordi det er det mest dramatiske øyeblikket, men fordi det forsegler sin skjebne og bestemmer oppløsningen ved å hindre ham og Juliet fra å leve lykkelig etterpå.

Idenouement, binder forfatteren alle de løse ender. Elizabeth og Jane Bennet kommer til å leve nær hverandre. Lydia holder seg langt borte i nord, hvor hun ikke kan plage dem mye, og Kitty er bedre kvaliteter trukket ut av hyppige besøk til søstrene. Alle vi liker, lever lykkelig noen gang etterpå, og i en sak av tre sider eller så, får vi alle nødvendige detaljer. På samme måte tar denouementet til Lear bare en del av en scene: alle spillerne i hovedplottet dør, men under Edgar, England blir gjenforenet.

To ansvarsfraskrivelser

For det første følger ikke mye vellykket fiksjon disse reglene nøyaktig. Men selv fungerer som Virginia Woolf Fru Dalloway, som virker fokusert mer på språk enn handling, introduserer dramatiske spørsmål for å holde oss i å lese. (Hva skjer med henne og Peter Walsh?) En masse fiksjon som ikke nødvendigvis virker som plottdrevet, viser seg nærmere på grunnlag av prøvde og sanne strategier vi kan spore tilbake (i vestlige litteratur, i det minste) til Aristoteles poetikk.

For det andre kan disse grunnleggende elementene ikke forekomme i ordren nevnt ovenfor. Prøv å identifisere dem i lesingen din. Spørsmål hvorfor forfatteren bestemte seg for å fortelle historien slik han eller hun gjorde. Legg merke til de dramatiske avgjørelsene. Og selvfølgelig, tenk på alt dette når du lager dine egne historier. På slutten av dagen må det skje noe. Det virker grunnleggende, men det kan være ganske komplisert. På alle måter eksperimentere, men tilbringe litt tid på det grunnleggende.