Christopher Sorrentino Intervju om skriving

Christopher Sorrentinos spennende roman, The Fugitives (Simon og Schuster) ble utgitt 9. februar 2016, til bred kritisk anerkjennelse. Jim Ruland for Los Angeles Times kalt boken, "… en advarsel for alle som vurderer implikasjonene for å gifte seg, ha en affære, skrive en roman eller flytte til landet til tjeneste for ens kunst. Eller det ville hvis Sorrentinos elektriske prosa og mordant med ikke tappet inn i det hemmelige ønske vi alle har fra tid til annen for å kaste vår hud og begynne over ", og Donna Seaman skrev i en bokliste-stjernekonkurranse," En uhyggelig morsom, skarp spenning og sinnsbonende forbrytelse ". Vi var heldige å ha sjansen til å snakke med Sorrentino, ikke bare om hans skriving, men hans liv som forfatter, rollen som publisering og hans tanker om å hjelpe unge forfattere.

Art Vs. artisten

Rachel Sherman: Hva er dine tanker om kunsten vs. kunstneren? Hvordan skiller du ditt skriveliv fra resten av livet ditt (eller er det en og samme), på praktisk nivå, så vel som en følelsesmessig?

Christopher Sorrentino: Den siste gangen min skriving og mitt liv var fullkommet, var i mine Stephen Daedalus-dager, tjuefem år siden. Siden da har det vært det vanlige rotet: jobber, ekteskap, barn, skilsmisse, vaske oppvasken. I praktisk forstand har jeg alltid vært veldig tilpasningsdyktig. Jeg har skrevet om kveldene, jeg har skrevet om morgenen, jeg har skrevet i mellomrom mellom andre forpliktelser. Og jeg har sagt meg selv til å ikke ha noen tid til å skrive. I en følelsesmessig forstand er kunsten noen ganger mye mer tilstede enn hos andre.

Jeg føler det, som jevnt trykk. Hvis jeg skriver, går det rett inn i arbeidet. Hvis jeg ikke kan jobbe, ser jeg. Trikset er ikke å la seething flykte inn i miljøet der folkene du elsker er.

Forskjellen mellom skriving og publisering

RS: Hvordan forener du skriving og publisering? Finner boken din "ut i verden" det som et eget venture fra å skrive boken selv?

CS: Jeg tror de er helt skilt. Skriving er en ensom, utforskende og foreløpig aktivitet. Det tar mye tålmodighet og tro på at de virkelig grove patchene vil passere. Jeg pleier å holde arbeidet i gang med meg selv, uansett om det går bra eller går dårlig. Den delen av hjernen min som skaper den krever dette. For meg betyr det i det minste ingen strategier for å nå eller appellere til et publikum. Så med publisering går du direkte fra denne boblen til en helt samarbeidsprosess, avhengig av skarp beregning av hvordan du pakker boken og tar den i hendene på så mange mennesker som er vel disposisjoner på det som mulig.

Og du, forfatteren, må dukke opp med boken. Du må forklare ting for publikum eller journalister som du bare har tenkt på i sammenheng med å skrive dem. Ansiktet ditt vises i avisen. Folk sier ting om arbeidet ditt som vekselvis gjør hodet svulmer opp eller gjør at du vil krype inn i et hull. Og selvfølgelig, mens alt dette foregår, er boken bak deg - fra kanskje kanskje noen korreksjoner til bevisene, denne tingen du levde sammen i to, tre, fem år er ganske enkelt noe du en gang skrev, noe du Jeg har flyttet fra.

RS: Hvordan har publikasjonen av "The Fugitives" vært i forhold til dine andre bøker (så langt)?

CS: Vel, det mest relevante sammenligningspunktet er TRANCE, som kom ut for ti år siden. Tidligere begynte nettbaserte litterære nettsteder å finne frem til foten. For det meste var det et spørsmål om å vente på utskriftsrevisjoner og andre trykk for å vises. Noen ganger hadde jeg faktisk utklipp sendt til meg i en konvolutt av FSG. Noen av de tidlige oppmerksomhetene som FUGITIVENE har fått, eksisterte ikke egentlig da, og det ble for eksempel gjort "Mest Forventet" lister over nettsteder som The Millions and Flavorwire.

Det er den gode delen. Den dårlige delen, antar jeg, er at mange, mange aviser og blader har brettet eller bare begrenset deres bokdekning i de siste årene. Også, jeg hadde ikke et nettsted siden da, og det var ikke noen sosiale medier å bruke for å markedsføre boken, ikke at jeg er noen sosiale medier dygtige. Ellers synes oppmerksomheten å komme litt tidligere.Lister og plugger, pluss utskrift vurderinger, som jeg ikke tror jeg hadde mottatt så mange siste gang før publisering (9. februar), bortsett fra handler, som Booklist and Publishers Weekly.

Og jeg ble vurdert denne gangen i Books of the Times, som er veldig høy profil. Jeg ble panned, men jeg tar det for å bety at jeg har kommet. Enten det, eller de prøver å drepe meg før jeg kan komme inn i døren.

Råd for unge forfattere

RS: Hvilke råd vil du gi til unge forfattere?

CS: Funnily nok, dette er hvor den kreative opplevelsen og publiseringsopplevelsen har en tendens til å samle seg. Unge forfattere bør prioritere lesing, fremfor alt. De bør lese forskjellig når det passer dem, de bør lese systematisk når det passer dem. De bør lese såkalt litterær fiksjon og sjangrefiksjon. Og når de skriver, bør de prøve å søke hva de liker i det de leser til sitt arbeid. De burde ikke bekymre seg for å finne en agent eller om hva de gjør er tiltalende for dagens marked.

De bør gå utenfor markedet og utvikle hva som er meningsfullt og vakkert for dem. Og de må være tålmodige. Jeg får den følelsen at for mange unge mennesker, med muligheten til å publisere øyeblikkelig på en rekke plattformer, blir arbeidet gjort så snart de trykker på "innlegg" og svaret begynner. Og jeg tror ikke egentlig det er poenget. Kanskje det er et antikt synspunkt fra et medlem av en annen generasjon, men jeg tror ikke at skriving handler om å skape en reaksjon på din varme ta på noe problem av dagen.

Skrive er et langt spill som involverer oppfinnelse, syntese og en viss grad av furtiveness. Det trenger ikke andres svar til å være komplett. Å arbeide i isolasjon og usikkerhet er en viss type disiplin i seg selv, og forfattere skal dyrke det.

Christopher Sorrentino er forfatteren av fem bøker, inkludert Trance, en National Book Award Finalist for fiksjon. Hans neste roman, The Fugitives, kommer fra Simon & Schuster. Hans arbeid har vært mye antologisert og har dukket opp i et offentligt rom, Baffler, BOMB, BookForum, Conjunctions, Esquire, Fence, Granta, Harper, Los Angeles Times, McSweeneys, New York Times, Open City, The Paris Review, Playboy, Tin House, og mange andre publikasjoner. Han har mottatt stipend fra Lannan Foundation, New York Foundation for Arts og Ludwig Vogelstein Foundation, og han var Writer-in-Residence ved Fairleigh Dickinson University i 2011. Han har lært på Columbia University, New York University, New School, Fairleigh Dickinson, og på Unterberg Poetry Center på 92nd Street Y, hvor han er en kjernefakultet medlem.