Guide til å skrive realistisk dialog

Ditt første utkast til en historie kan være rotete, med mange unødvendige ord og uttrykk. Du vil sikkert finne at når du redigerer dialogen din, blir den mer kortfattet. Prøv å tenke i form av talemønstre, og mindre om fortellinger gjennom dialog. Lytt til hvordan folk snakker og vær oppmerksom på hva tegnene dine allerede er kjent med. For at dialogen skal være realistisk, må både tegnene og leseren tro på det.

Hold setninger kort

Generelt sett hold setninger kort. Oakley Hall, i The Art and Craft of Roman Writing, tilbyr regelen, "En tanke om gangen og holde linjene korte." De fleste snakker ikke i perfekt formede, komplekse setninger. For eksempel, i dette avsnittet fra Raymond Carvers "Hva vi snakker om når vi snakker om kjærlighet", merk på hvor kort og enkelt de fleste setningene er:

"Da jeg dro, drakk han rottegift," sa Terri. Hun klemte armene med hendene. «De tok ham med på sykehuset i Santa Fe. Det var der vi bodde der, omtrent ti kilometer unna, de reddet livet hans, men tannkjøttet hans ble gal av det. Jeg mente at de trakk seg bort fra tennene hans. ut som fangs. Min Gud, sa Terri.

Kutt unødvendig dialog

Paring ned setningene dine kan imidlertid ikke være nok. Sjansen er, det vil være scener du skrev for deg selv, for å komme til neste del av historien. Klipp ut unødvendig dialog. Hvis den ikke bygger karakter eller fremrykker plottet ditt, må du redigere det. I Gotham Writers 'Workshop-guide til skrivefiksjon forklarer Allison Amend det slik: "Realismen av god dialog er noe av en illusjon. Leserne av fiksjon har en høyere forventning om dialog enn samtalene i virkeligheten. Fiktiv dialog må ha større innflytelse, fokus, relevans enn vanlig samtale."

En samtale om riktig rute for å ta når du kjører, er for eksempel ekstern hvis den går slik:

"Så jeg tror vi skal ta Elm helt til Lincoln," sa Mary, kartet spredte seg over fanget hennes.

"Er det virkelig den beste måten?" Mel spurte henne. "Hva om vi treffer trafikk?"

"Men det er søndag. Vi får det bra."

Det er ingen spenning, og det er ingenting som er åpenbart her, så det er ingen grunn til å inkludere denne scenen, selv om den er sann i livet. Formentlig er disse tegnene på vei til noe viktig: hvorfor ikke fremskritt til de sentrale scenene, og la ut logistikken for å komme dit?

På den annen side, hvis scenen skulle avsløre noe om Mel og Marias forhold, ville det være noe som hørte på plottet:

"Hvorfor tar vi ikke Elm?" Mary spurte.

"Spurte jeg din mening?" Mel sa, bytte baner litt for fort. "Når du kjører, kan du velge ruten. Men jeg kjører, så jeg velger godd * @ n ruten."

"Bra, bra," sa Mary. Med et sukk kom hun over for å slå på radioen. "Hvis du noen gang ville la meg kjøre, så kanskje jeg kunne," sa hun under pusten.

Videre lesning

For mer, sjekk ut hvordan folk snakker i fiksjon? hvor du finner informasjon om hvordan du rediger setningene dine slik at de høres ut som ekte dialog, bruk dialog "riktig" og lær mer om når du skal bruke dialekt. Se også Skrivedialog i handlingsscener. For riktig bruk av grammatikk når du skriver dialog, les Slik retter du riktig dialog.