Skrive tegn i fiksjon

Tegn er avbildet gjennom både narrativ og dialog i et fiksjonsarbeid. De kan være flate eller mindre, eller runde og store, utviklet med mer dybde. Personen avsløres gjennom karakterens svar på konflikt, gjennom dialog og gjennom beskrivelser.

Tegn i fiksjon kan ha mange roller og formål, alle av dem diktert av forfatterens hensikt og stil, og arbeider sammen for å flytte tomten for å gjøre det vanskelig.

Hovedpersonen

Hovedpersonen er hovedpersonen, helten eller heltinnen av historien. I noen tilfeller opplever leseren historien gjennom denne karakterens øyne. I andre kan hovedpersonen bare være en av flere tegn hvis perspektiv er beskrevet.

Hovedpersonen trenger ikke å være et tegn som leseren identifiserer. Han kan til og med være en anti-helt, ubehagelig eller til og med ondskap, og det er greit hvis det forfølger tomten.

Eller hun kan være en ekte helt, men kan også være et tegn som leseren skal mislikes på grunn av en viss karakterfeil eller -forhold. Tenk Becky Sharp in Vanity Fair. Hun ga ny mening til begrepet hensynsløs, men kom igjen, "fiks opp.Var du ikke rooting for henne bare litt?

Antagonisten

I mange sjangere - spesielt men ikke utelukkende fantasier, thrillers, spion romaner, forbrytelseshistorier og mysterier - hovedpersonen er utestengt mot en antagonist. Antagonisten kan være et virkelig umoralsk eller ondt individ, for eksempel Dr. Moriarty i Sherlock Holmes historier, men han kan også være en velsignende, men dominerende forelder eller en bumbling idiot som utilsiktet står i veien for hovedpersonen.

Bunnlinjen er at antagonisten er i strid med helten eller heltinnen i tomten, og noen ganger innebærer historien ganske alvorlige odds som involverer livs-eller dødsforhold. Shakespeare er Iago i Othello er et godt eksempel, men en hovedperson kan også være en hel gruppe mennesker: regjeringen, en kult eller et kriminalsyndikat.

Bruke Metafor

I noen verk er det ikke skapt karakterer som fullt realiserte mennesker eller fantastiske ting, men snarere som metaforer for en bestemt menneskelig kvalitet. Lord Voldemort i Harry Potter-bøkene er ikke ment å bli sett på som en helt uttalt person, men snarere som en metafor for det forferdelige resultatet som kommer fra scoring og motsetning av kjærlighetens kraft.

Tegn som plottedskaper

I noen tilfeller eksisterer tegn i stor grad med det formål å flytte historien sammen fra ett tomt punkt til det neste. Disse tegnene er bare sketchily tenkt. De er flate tegn - en- eller to-dimensjonal. Det er ikke hvem denne fyren er eller hvordan han føler, men hva han gjør som betyr noe.

Aksje tegn kan tjene i denne kapasiteten. De har en tendens til å være stereotyper uten mye dybde, som en womanizer i baren eller en tigger på et gatehjørne, men de trenger ikke å være. Aksje tegn kan være mer komplisert når plottet krever det.

Forfattere oppretter vanligvis tegn som bare har til formål å motivere hovedpersonen til å ta de tiltakene som driver historien fremover. Et godt eksempel på denne typen flat karakter er Scar in Løvenes Konge. Sammenlign ham med Simba, en rund karakter. Du visste Simba. Scar … kanskje ikke så mye.

Nødvendige tegn

Noen historier er bygget rundt en tid, et sted eller en situasjon som krever at visse typer tegn skal være til stede. Disse tegnene kan ikke være veldig viktig for enten plottet eller temaet, men deres fravær ville likevel følges.

Tenk deg en historie som foregår i et hotellmiljø uten å inkludere minst noen medlemmer av hotellpersonalet. En historie som foregår på et romskip som er på vei til Mars, ville være ufullstendig uten minst en skisse av skipets kaptein, selv om han ikke er hovedperson. Noen kan bli skutt og drept under en bank heist. Hans identitet, følelser, tanker og dybde er ikke viktig for plottet, men det faktum at han var en dødsfall ville være.

Hvordan lage tegn

Vær tydelig i ditt eget sinn om karakterens formål i arbeidet ditt før du begynner å skrive og skape et tegn. Hvorfor og hvordan flytter han plottet til målstreken? Du kan begynne å kaste ham ut når du har besvart det spørsmålet, og du vil nok gi denne delen av prosessen litt tid hvis han er hovedpersonen din. Lev med ham i noen dager eller til og med noen få uker før du penn den første setningen. Når hendelser utfolder seg i ditt liv, spør deg selv hva han ville gjøre eller hvordan han ville reagere i samme situasjon.

Bli kjent med ham.

Selv om det er viktig å fullt ut kjenne og forstå hovedpersonens personlighetstrekk og hennes motivasjoner, interesser og talenter, trenger du langt mindre detaljer for et tegn som bare fungerer som en plottingsenhet. Du trenger ikke å snurre hjulene dine dype inn i det som får henne til å krysse.

Gå med gutten din

Som alle som noensinne har skrevet et vellykket verk av fiksjon, forteller deg, din tarm er et kraftig verktøy. Og få hvis noen utkast til fiksjon er perfekte første gang. Mer enn sannsynlig vil du tippe ut et grovt utkast, og deretter revidere det to, kanskje til og med tre ganger.

Hvis et tegn hopper inn på sidene dine tilsynelatende ut av ingensteds mens du skriver det første utkastet, hvorfor ikke la han henge der ute en stund? Ditt underbevissthet kan prøve å fortelle deg noe. Han kunne være viktig senere, noe som gir en pivotal plot vri. Du kan la ham være, og hvis han viser seg å være overflødig, gi ham øksen når du forbereder ditt endelige utkast. Du kan alltid skrive ut senere hvis det viser seg at han ikke har noe å tilby.

Uansett hvor viktig eller ubetydelig karakteren din er, vær sikker på at personen er konsistent og troverdig innenfor historiens parametere. Motivasjoner og handlinger må samarbeide slik at leseren ikke blir forvirret og frustrert.